<nettime-ann> [propaganda] _rescate_

["Luigi Pagliarini" <luigi@artificialia.com>]

.

obra de:::::::::::::::::::::: juan castillo + amador iravedra + brian
mackern +
::::::::::::::::::::::::::::: óscar mora + francis naranjo + luigi
pagliarini

comisario:::::::::::::::::::: nilo casares

organiza::::::::::::::::::::: centro cultural
::::::::::::::::::::::::::::: matucana 100


inauguración::::::::::::::::: [20h00m/24.10.007]

fin:::::::::::::::::::::::::: [25.11.007]

info::::::::::::::::::::::::: http://www.m100.cl
::::::::::::::::::::::::::::: fono: 6824502


sala::::::::::::::::::::::::: concreta
::::::::::::::::::::::::::::: centro cultural matucana 100
::::::::::::::::::::::::::::: avda matucana, 100
::::::::::::::::::::::::::::: santiago de chile



:::::::::::::::::::::::::::::presentación de la expo::::::::::::::::::::::


una exposición comisariada por el gallego nilo casares como reto presentado
a los distintos artistas para volverse hacia la ciudadanía y conseguir que
deje de mirar el arte desde la barrera y cobre la posición de un par más en
la comunicación.

la selección recoge autores de distintos ámbitos en confluencia por su
interés en el desarrollo de las nuevas tecnologías aplicadas al arte, en
cualquiera de sus posibilidades y nuevos géneros.

destaca la presencia del chileno juan castillo, bien conocido por sus
inquietudes antropológicas mucho antes del reventón etnográfico que se ha
dado en el arte contemporáneo y que rebasa los museos contemporáneos del
primer mundo. para esta ocasión, y ante la invitación específica cursada por
el comisario, rescata una entrevista realizada a un personaje que diserta,
de manera coloquial y alocada, sobre qué sea el arte. algo que en castillo
es frecuente, pero a lo que ha dado pie el contexto general de la exposición
que invita, también a los autores, a resolver la herida que la vanguardia ha
causado entre las artes y la ciudadanía. un empeño, por otro lado, en el que
castillo se encuentra implicado desde antiguo y llega a hacer explícito con
una de las leyendas habituales en sus obras, que también emplea en esta
ocasión como algún otro estilema a que nos tiene habituados.

desde montevideo llega la obra de uno de los primeros net.artistas que, dada
su condición latinoamericana, ha pasado desapercibido para los analistas y
el gran público. como bien saben, la historia de hoy se escribe en inglés y,
aunque brian mackern es de ascendencia británica y lo tiene como lengua
materna, el pecado de haber nacido en uruguay, le hace pasar desapercibido.
en su trayectoria digital nos encontramos con distintos elementos propios de
su condición periférica, no siendo el menos importante su constante recurso
a los elementos low-tech por estricta necesidad. presenta a través de una
serie de soundtoys (interfaces gráfico-sonoros digitales) compilados en el
cederrón living stereo, distintas revisiones de dos momentos claves de
nuestra historia reciente: la aparición del cine y del sonido estereofónico.
las facilidades brindadas por los nuevos medios, nos permiten asistir a una
remezcla de la imágenes en movimiento, imposible sin su concurso. [existe
información detallada en http://www.no-content.net/lst/]

con luigi pagliarini, roma (italia) nos adentramos en el arte contemporáneo
que aprovecha los avances de la computación, la robótica y la inteligencia
artificial, para el desarrollo de todo tipo de piezas, sonoras o visuales.
para esta ocasión recuperamos la obra energies visualizer de 2004, ofrecida
en exclusiva en esta exposición, una obra con la que el autor juega, a
través de algoritmos que pueden ser regidos por distintas 'fuerzas', a
deshacer imágenes realísticas con las que formar imágenes elusivas de su
origen; en un nuevo intento de evitar el rigor de la mano del artista por
otro tipo de elementos fautores; con la novedad de que en este caso, frente
a otros más recientes en el arte, también se ausentan la intención y los
niveles consciente e inconsciente del autor, sustituidos por procesos
computerizados. [pueden consultar información detallada de la obra en
http://www.artificialia.com/ev]

con el canario francis naranjo, habitual ya por estos pagos y que no
requiere presentación, nos encontramos con rescate, en continuidad con su
habitual línea de producción, en la que juega con el espectador al emplear
un portarretratos digital para no mostrarnos imagen alguna e invitar al
espectador a que ponga las suyas, desde el recurso a su memoria personal.
unos recuerdos que son espoleados por dos vías. la primera es sonora, y
busca inducir un ambiente de relajo que se preste al recuerdo, mientras que
la segunda se apoya en la brevedad de dos mensajes, a la manera de la vieja
publicidad de los cincuenta que ahora tiene un uso cuasi diarístico al
decirnos que: i am here y i go to by you. afirmaciones que invitan a la
participación de los recuerdos y a traerlos a colación por este recorrido
lleno de resarcimientos.

en términos parecidos trata de jugar el gallego amador iravedra con el
visitante al situarlo ante momentos habituales de la vida cotidiana en que
uno se ve recuperado por la luz, como si el día, como la vida toda resuelta
en días, estuviera repleto de amaneceres. 
con sus diaporamas digitales (muñeco, bar o'portiño, garaje y túnel), este
autor presenta unas secuencias fotográficas, que rozan el minimetraje (en
perfecta sintonía con música compuesta para la ocasión), que ofrecen otras
tantas escenas ordinarias, por lo que inmediatamente uno simpatiza con ellos
de forma sencilla, desde su mismo comienzo, por el desafío de un muñequito a
su caja de aislamiento, contra la que luchará como cualquier quijote en
batalla abierta a golpe de destello; y desde el primero, el conjunto de las
series te traerá a la luz que te saca del túnel.

el valenciano óscar mora realiza un doble rescate para esta ocasión con su
souvenir control. uno primero de su propia obra, al volver sobre una
iconografía que había dejado de lado, y con la que se inició como artista
con sus series de turismo metafísico, en donde revisaba la simbología con
que los lugares son ofrecidos a los foráneos para atraerlos. hoy esos
lugares emblemáticos son objetivo terrorista y por eso vuelven a despertar
interés, porque si lo han perdido para captar el del viajero, lo han
recuperado como blancos posibles de un ataque con el que asaltar los medios.
la obra se plantea como un nuevo panel de control de vigilancia que
sustituye los monitores con platos cerámicos sobre los que se proyectan las
grabaciones videográficas de los monumentos más señeros de la española
ciudad de valencia.

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