[nettime-lat] EAF - MRO

[Silvestre Byrón <eaf_underground@yahoo.com.ar>]

                  EAF/Portfolio                       

                      MRO

     Haciendo teoría de la representación fílmica,
Noel Burch establece un sistema representacional
institucionalizado. El Modo de Representación
Institucional, MRI, que -relacionando la toma, el
plano y la secuencia- hace un proceso y un efecto
diegéticos. Es el cine que va de D. W. Griffith (1915)
a Orson Welles (1940). El paralelismo y el
contrapunto. O lo que es igual, un MRI/Clásico que
funda un «primer cine» y un MRI/Moderno que funda un
«segundo cine». El primero es el cine del sistema de
estrellas y de estudios, narrativo, de
entretenimiento; el cine comercial. El segundo lo es
de autor, esteticista, de reflexión; el cine arte.
Ambos integran el oficialismo de la imagen. Con todo,
el MRI admite, entre clásico y moderno, un «tercer
cine», de indagación y de denuncia; el cine político.
Este conforma la oposición a los anteriores. Pese a
todo, Burch no ha considerado que -desde Maya Deren
(1943)- hay un sistema representacional no
institucionalizado. Algo enunciado en Imagen/Centro de
Teoría (1995) y luego confirmado, justificandolo con
la teoría pura, en las Primeras y Segundas Jornadas de
Historia, Teoría y Estética Cinematográfica (1997-98).

     Nuestro MRO.

     Modo de Representacion Opcional que funda un
«cuarto cine». El experimentalismo, el video-arte, lo
porno, la tesis, integran esa modalidad; lo
underground en tanto espacio incondicionado
-opcionalidad contrastada al oficialismo y la
oposición de la imagen- donde la libertad es condición
de condiciones. O donde la imagen está en trance, sin
destino prefijado siendo objeto de interés en si
misma. Librado a su opcionalidad, el MRO califica el
es de la imagen sobre el debe ser del MRI. El artista
generador de imágenes opcionales es subjetivo,
individualista, señero. Su obra pone en relieve
operando -directamente, apasionadamente- sobre la
percepción del espectador los códigos y subcódigos de
la representación fílmica o videográfica.
Deconstruyendo la diégesis. Haciendo ver lo
cinematográfico del cine y lo videográfico del vídeo.
Su cientificidad. Algo puesto más allá de su soporte.
Al fin, la opcionalidad es un estadio de vida
estética, existencial, donde todo es dable.

     Un sistema de representación y un estilo de vida
(estética).
                       EAF/2003.-
              www.geocities.com/eaf_underground 



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